MUSKETEERS Apresentam
MUSKETEERS Otoni e Kakko
A CAVERNA DOS SONHOS ESQUECIDOS
Este é o rio Ardèche, no sul da França.
A menos de 400 metros daqui,
três exploradores chegaram
poucos dias antes do Natal, em 1994.
Eles vieram por este caminho.
Estavam à procura de correntes de ar que emanavam do solo,
indicativas da presença de cavernas.
Eles acabaram localizando uma sutil corrente de ar,
e começaram a remover as pedras,
revelando uma fenda estreita penetrando no penhasco.
Era tão estreita que uma pessoa mal conseguia passar por ela.
Eles desceram rumo ao desconhecido.
Eles estavam prestes a fazer uma das maiores descobertas
da história da cultura humana.
A princípio, a caverna não parecia conter nada especial.
Além de ser particularmente bela.
Mas, então, no seu fundo, eles encontraram isto.
Verificar-se-ia que esta caverna era intocada.
Ela fora perfeitamente isolada
durante dezenas de milhares de anos.
Ela contém as pinturas rupestres mais antigas,
que remontam a 32 mil anos atrás.
Na verdade, são as pinturas mais antigas já descobertas.
Mais de duas vezes mais antigas que quaisquer outras.
Em homenagem ao seu principal descobridor,
Jean-Marie Chauvet,
a caverna ostenta o nome de Chauvet.
Esta é a estrada às margens do Ardèche que leva à caverna.
É o início da primavera.
Recebemos autorização sem precedentes
do ministério francês da Cultura
para filmar o interior da caverna.
Desde o primeiro dia da sua descoberta,
a importância da caverna foi imediatamente reconhecida
e o acesso era negado categoricamente.
Só um pequeno grupo de cientistas tem permissão para entrar.
Eles são arqueólogos, historiadores de arte,
paleontólogos e geólogos, dentre outros.
Eles vieram para realizar estudos em conjunto
por poucas semanas, no final de março e começo de abril.
Esta é uma das raras vezes que alguém,
com exceção de 2 vigilantes,
tem permissão para entrar na caverna.
A caverna é como um momento congelado no tempo.
A razão para sua preservação é esta superfície rochosa.
Há cerca de 20 mil anos,
houve um deslizamento de rochas,
obstruindo a entrada original para a caverna
e criando uma cápsula do tempo perfeita.
Uma passarela de madeira leva à entrada da caverna de Chauvet.
O túnel estreito pelo qual se arrastaram os descobridores
foi ampliado e fechado com uma imensa porta de aço
como um cofre de banco.
Ao passarmos por esta porta, ela será fechada atrás de nós,
para que o delicado clima interno não seja prejudicado.
Para nossa primeira exploração da caverna,
usaremos uma pequena câmera amadora.
Nesta primeira sala de espera estreita,
recebemos botas esterilizadas e instruções de segurança.
Estaremos com isto.
Quando estiverem andando pelo trajeto, não toquem nele.
Jean Clottes foi o primeiro cientista
a inspecionar a caverna poucos dias após sua descoberta.
Durante 5 anos, até aposentar-se,
ele foi chefe da equipe científica.
Nosso guia nos conduz pelo primeiro túnel íngreme,
que acaba numa descida vertical até o piso da caverna.
Como nossa equipe de filmagem foi limitada a 4 pessoas,
todos temos atribuições técnicas.
Além disso, nosso tempo na caverna era altamente limitado.
Também vou levar uma luz.
São 15h05. Temos uma hora.
Além da restrição de tempo,
não podemos tocar em nada na caverna,
nem sair da passarela de 60 cm de largura.
Somos podemos usar 3 painéis planos de luz fria,
alimentados por cintos de baterias.
Vejam como a passarela protege as estalagmites.
É uma bela solução.
E para dificultar, deslocando-se em fila única,
a equipe de filmagem não tinha como se esconder
para ficar fora do enquadramento.
A primeira grande câmara à qual chegamos
era a entrada original da caverna.
Em tempos pré-históricos, antes do deslizamento de rochas,
a luz do dia iluminava isto.
À esquerda, ao chegarmos dentro da caverna,
poderão ver a entrada.
Essa era a entrada arqueológica
pela qual se chegava ao nível da caverna.
Não como nós, por uma escada. À época, o penhasco desabou.
Por isso, os fragmentos de rochas do penhasco.
Não podem ser vistos pelo lado de fora, só por dentro.
Ali, temos os pontos.
Os pontos vermelhos.
São os pontos que procuramos quando viemos analisar.
Pontos grandes, feitos com a palma da mão.
Aqui, temos um grande crânio de urso.
Certo. Provavelmente, um macho.
Vocês irão ver muitos outros.
Nesta grande câmara,
que é imensa, a maior da caverna,
não há pinturas, a não ser ao final.
Talvez isto seja relevante,
pois quando a entrada ainda estava aberta,
devia haver luz aqui,
então colocavam as pinturas na parte escura.
Atenção aqui.
É um urso das cavernas, pintado em negro.
As pinturas pareciam tão recentes que inicialmente
houve dúvidas quanto à autenticidade.
Mas esta imagem tem uma camada de calcita e concreções,
que levam milhares de anos para se formar.
Era a primeira prova de que não eram falsas.
Tem um belo cavalo aqui. Um dos mais belos da caverna.
O emocionante é que...
parece que ele foi feito ontem.
Vejam como ele parece recente,
com esta técnica.
Atrás do cavalo há dois mamutes.
Mamutes enormes.
Podemos ver marcas de arranhões de ursos,
mas não são das mesmas cores.
Parece que foram feitas entre 5 a 10 mil anos antes.
Estamos em um dos melhores locais da caverna,
o famoso painel dos cavalos.
Fica na lateral de um pequeno recuo.
Por esse pequeno buraco saía água jorrando,
talvez após uma semana chuvosa.
Talvez isso explique por que todos esses animais
foram pintados ao redor desse buraco.
É uma das maiores obras de arte mundiais.
Para estes pintores paleolíticos
a interação da luz e das sombras de suas tochas
devia ter esta aparência.
Para eles, os animais deveriam parecer vivos e em movimento.
Devemos atentar que o artista pintou este bisão com 8 pernas,
indicando movimento, quase uma forma de proto-cinema.
As paredes não são planas
mas têm sua própria dinâmica tridimensional,
seu próprio movimento, que foi utilizado pelos artistas.
No canto superior esquerdo,
outro animal com múltiplas pernas.
E o rinoceronte à direita
também parece ter a ilusão de movimento,
como os quadros em um filme de animação.
Os pintores da caverna parecem falar conosco
de um universo familiar mas distante.
Mas o que estamos vendo aqui
é parte de milhões de pontos espaciais.
Hoje, os cientistas mapearam cada milímetro da caverna,
usando escâneres a laser.
A localização de cada característica é conhecida.
Esta é a forma da caverna em sua completude.
De um extremo ao outro,
ela tem cerca de 400 metros de comprimento.
Este mapa é a base para todos os projetos científicos feitos aqui.
Estamos avançando para criar uma nova compreensão da caverna,
por meio de precisão, de métodos científicos.
Mas esse não é o objetivo principal.
O principal objetivo é criar histórias
do que pode ter ocorrido na caverna, durante o passado.
É como se vocês criassem a lista telefônica de Manhattan,
com 4 milhões de assinantes precisos,
mas será que eles sonham, choram à noite?
Quais as esperanças deles? Quais são suas famílias?
Vocês nunca saberão com uma lista telefônica.
Sem dúvida, nunca saberemos.
Pois o passado está definitivamente perdido.
Nós nunca reconstruiremos o passado.
Nós só podemos criar uma representação
do que existe hoje.
Você é um ser humano, eu sou um ser humano.
Quando entramos na caverna,
claro que existem algumas coisas.
Tenho minha experiência anterior.
O que você fazia antes?
Eu trabalhava em circo, mas troquei pela arqueologia.
No circo? Domando leões?
Eu não era domador de leões.
Eu andava de monociclo e fazia malabarismo.
A primeira vez que entrei na caverna de Chauvet,
eu tive a chance de entrar durante 5 dias,
foi tão intenso que eu sonhava toda noite com leões.
Todo dia era o mesmo choque para mim.
Era um choque emocional.
Eu sou um cientista, mas também sou humano.
Após 5 dias, decidi não voltar à caverna
porque eu precisava de tempo para relaxar.
Precisava de tempo para...
- Para absorver tudo? - Isso mesmo.
Você sonhava não com pinturas de leões,
mas com leões de verdade.
Eu sonhava com as duas coisas.
E você sentia medo em seus sonhos?
Eu não sentia medo. Não era medo, era mais uma...
uma sensação de imagens poderosas e profundas.
Um forma indireta de entender as imagens.
Desculpem. Silêncio, por favor!
Por favor, não se mexam.
Vamos ouvir o silêncio na caverna
e, talvez, possamos ouvir as batidas do nosso coração.
Estas imagens são lembranças de sonhos há muito esquecidos.
Esta é a batida do coração deles ou a nossa?
Seremos capazes de compreender a visão dos artistas
através desse abismo de tempo?
Há uma certa aura de melodrama nesta paisagem.
Retirada de uma ópera de Wagner
ou de uma pintura do romantismo alemão.
Seria essa a nossa ligação com eles?
Esta representação da paisagem como um evento operístico
não pertence apenas ao romantismo.
Os homens da Idade da Pedra podem ter tido
a mesma percepção de retratar as paisagens.
E parece natural que haja um conjunto
de cavernas paleolíticas em torno deste lugar.
A caverna de Chauvet fica ali, no topo do penhasco.
Mas a caverna também é associada a esse marco natural.
Este belo arco, chamado Pont d'Arc.
Talvez Pont d'Arc, na mitologia do povo,
não fosse apenas um marco,
mas também um marco em sua imaginação,
em suas histórias, em sua mitologia.
Para eles, era importante entender o mundo.
Mas como era o mundo para os povos do paleolítico?
Há 32 mil anos,
a Europa estava coberta por geleiras.
Nessa Europa glacial,
imagine um clima seco, frio,
mas também com Sol. Isso era importante.
Neste lugar, por exemplo,
imagine rinocerontes lanudos e mamutes ao longo dos rios.
Na floresta, alces gigantes,
alces, renas, bisões,
também íbices e antílopes se movendo.
Era muito rica.
A biomassa nesta parte da Europa
foi muito importante para o desenvolvimento do homem,
mas também dos carnívoros.
Por isso, imaginemos leões, ursos,
leopardos, lobos, raposas,
em grande número.
E, no meio de todos esses carnívoros e predadores,
o homem.
Seria a forma como eles faziam fogueiras na caverna de Chauvet
evidência de que projetavam suas próprias sombras
nos painéis dos cavalos, por exemplo?
O fogo era um acessório para olhar as pinturas,
e talvez para reunir as pessoas.
Quando olhamos com uma chama em movimento,
podemos imaginar as pessoas dançando, com suas sombras.
- Como o Fred Astaire. - Ele mesmo.
Acho que a imagem dele dançando com a sombra
é a mais forte de todas as imagens da representação humana,
porque a primeira representação
foi uma parede branca e uma sombra escura.
A presença do ser humano na caverna
foi efêmera como as sombras.
Há crânios de urso por toda a parte.
Mas estes pertencem ao urso das cavernas,
uma espécie que como o mamute e o rinoceronte lanudo
desapareceu da face da Terra há muito tempo.
Dezenas de milhares de anos de água pingando pacientemente
formou a cobertura de calcita neste crânio.
Ele agora tem a aparência de uma escultura de porcelana.
Neste zoológico de ossos
não há um um único espécime humano.
Os cientistas constataram que o homem nunca viveu na caverna.
Ele só a usava para pintar e talvez fazer cerimônias.
Michel Philippe estudou os ossos da caverna de Chauvet.
As cavernas são locais propensos à preservação de ossos
por isso, a grande quantia de ossos de urso no geral,
representando 99% das descobertas.
Mas também há lobos, temos dois crânios e vários ossos.
Temos alguns íbices,
temos um magnífico esqueleto na areia úmida com calcita.
Quando o iluminamos, os cristais de calcita brilham. É muito belo.
Também existem cavalos. Tem uma hiena da caverna.
O que tem mais por lá? O esqueleto de uma águia.
Uma águia dourada.
Praticamente inteiro, mas talvez mais recente,
trazido para dentro pelo curso d'água
lançado contras as pedras às margens do canal.
São ossos espalhados ao longo de 3 metros.
Nosso objetivo não é apenas identificá-los,
mas também tentamos entender se eles viveram ali,
se foram removidos, como foram transportados.
Os ursos trouxeram os ossos? Há vários ossos mastigados.
Podem ter sido os ursos ou as hienas.
Todos os cientistas ficam alojados
em um complexo esportivo próximo.
Embora cada um tenha sua especialidade
eles comparam e reúnem suas descobertas.
Estávamos interessados no trabalho destes dois.
Carole, você poderia explicar o que estão fazendo aqui?
Na caverna, estamos tentando revelar
os contornos dos desenhos subjacentes,
que são difíceis de acompanhar a olho nu.
Por não podermos tocar na parede,
tiramos uma série de fotos que reunimos em um mosaico.
Tentamos obter o máximo de detalhe.
Fazemos uma transparência e colocamos sobre a foto.
Depois, traçamos as subcamadas das gravuras.
Após, voltamos à caverna e comparamos com os contornos
todos os desenhos que conseguimos ver.
E também todas as marcas dos ursos.
Para que possamos entender cada figura e cada fato.
Temos arranhões de ursos
e um magnífico desenho de um mamute feito com o dedo,
e outros arranhões sobre o mamute.
Essa sequência é muito importante para entender o que houve.
No computador, pode-se ver 3 fases.
A primeira remonta a 14 mil anos atrás.
Fase na qual o urso arranha as paredes.
Depois, uma segunda fase.
São feitos desenhos com mais de 2,5 metros de altura,
portanto, feitos com uma vara.
Seguida pela fase principal,
há cerca de 33 mil anos ou menos.
Ela começou com a raspagem da parede,
para obter a largura da rocha.
Depois disso, foram feitas as primeiras figuras.
Dois rinocerontes se atacando, na parte inferior.
Depois, foram feitos os três touros.
E, finalmente, eles concluíram como uma série de cavalos,
indo de cima a baixo.
E, na última fase, foi feito este belo cavalo,
que encara os observadores assim que entram na caverna.
Ao fazermos uma síntese da composição,
há um certo movimento circular dinâmico
indo da parte inferior para a direita,
rumo ao centro, como um círculo.
Isso obviamente cria uma forte dinâmica,
reforçada aqui pelo movimento oblíquo dos cavalos.
É a força do contraste, o fato de brincarem com ele
e com a forma da parede.
É como uma moldura.
Eles alteraram a superfície, usaram os materiais
e misturaram-nos para criar essa forte impressão.
Ao comparar todas as pinturas da caverna
parece certo que os cavalos deste painel
foram criados por uma única pessoa.
Nas proximidades dos cavalos,
existem figuras sobrepostas de animais.
O surpreendente é que,
em casos como este, após a datação por carbono,
há fortes indícios que algumas figuras sobrepostas
foram desenhadas com quase 5 mil anos de diferença.
A sequência e duração do tempo
hoje, para nós, é inimaginável.
Nós estamos presos à História e eles não.
Apesar dessa indefinição de tempo
e o anonimato dos artistas,
há um indivíduo que se destaca.
Dominique Baffier é estudiosa da cultura paleolítica.
Aqui, à direita, ela examina o conjunto de impressões das palmas
com sua colega Valérie Feruglio.
Estamos trabalhando neste grande painel
que foi coberto com impressões de mãos.
Fomos capazes de mostrar evidência do número de posições
que o indivíduo fez e seus movimentos.
Ele começou agachado
e depois esticou-se para fazer as impressões mais altas.
Este painel é composto com impressões de um único homem
que devia ter cerca de 1,80 m.
Apenas um ser humano, com 1,80 m de altura.
- Era alto. - Apenas uma pessoa?
Uma pessoa. Alguém com 1,80 m.
E notará nestas impressões que há um detalhe muito importante,
ele tinha um mindinho um pouco torto.
Isso é extraordinário pois fornece uma realidade física
para um indivíduo pré-histórico, que há 32 mil anos ou mais
chegou à caverna antes de nós.
E o mais surpreendente
é que encontraremos sinais dele ainda mais fundo na caverna.
Poderemos reconhecê-lo por seu mindinho torto
porque ele imprimiu sua mão um pouco mais além na caverna.
Assim, podemos seguir o trajeto desse homem.
A Sra. Baffier nos leva num passeio.
Ela é curadora da caverna,
suas regras são rigorosas, mas totalmente sensatas
considerando a natureza preciosa e frágil deste lugar.
Rastros de urso das cavernas.
As patas dianteiras e traseiras.
São os maiores rastros de urso das cavernas
atualmente conhecidos em qualquer caverna.
Cintila demais. Há cristais que brilham.
Neste ponto de confluência, temos o painel da pantera.
Pode-se ver o desenho de uma pantera.
O único conhecido até hoje na pintura rupestre paleolítica.
Chegamos a um local
onde a formação de concreções foi muito importante.
No chão e nas paredes,
pode-se ver cristas de calcita
que cobriram tudo em formação espumante.
Uma espécie de cascata.
Com ondas.
Aqui está, olhem.
A vértebra de um urso totalmente coberta por calcita.
E sustentada por cristais de calcita.
À nossa frente, na parede,
também temos uma exuberante concreção em forma de cortina.
E, ali, uma espécie de nicho,
onde podemos ver vestígios de pinturas vermelhas antigas,
que foram apagadas pela água.
Aqui, encontramos imagens originais,
como esta em forma de inseto,
ou esta em forma de borboleta,
ou um pássaro voando.
Também encontrado nesta rocha suspensa,
pendurada no teto,
um grande e outro pequeno,
com duas listras verticais ocre,
que acompanham o contorno da rocha.
Agora, estamos diante do grande painel de pinturas vermelhas,
e também um item extremamente intrigante,
este monte de pedras,
podemos ver que elas não caíram do teto,
foram homens pré-históricos que puseram as pedras aqui.
Mas não sabemos por quê.
Neste painel temos, primeiramente,
um pequeno rinoceronte com um chifre grande
e uma listra do abdômen.
Também temos, embaixo, uma série de impressões de palmas das mãos
e, ali, podemos ver a mão do homem que imprimiu sua palma
na primeira câmara da caverna.
Pois podemos identificar seu mindinho torto.
Em outras palavras, nós o seguimos até aqui.
Aqui, há alguns animais
e, ali, a parte frontal de um grande rinoceronte
com um chifre muito grande.
Aqui, temos marcas de batidas de tocha.
Os homens iluminavam seu caminho com uma tocha
e, quando a madeira estava muito destruída,
eles esfregavam a tocha contra a parede
para reacender a chama.
Os vestígios são recentes pois vemos
os pequenos fragmentos de carvão que caíram.
Um destes minúsculos fragmentos
foi submetido à datação radiocarbônica,
esta tocha foi batida há 28 mil anos.
E, aqui, temos uma pintura bastante interessante.
Representa um casal, dos hoje extintos, leões das cavernas.
Aqui, temos o macho, ele está atrás, é o maior.
Ele foi feito em uma única pincelada,
com mais de 1,8 m de comprimento.
Na frente, temos a fêmea.
Ela é menor e parece esfregar seu flanco contra o macho.
Esta representação do leão das cavernas
permitiu-nos esclarecer um mistério,
pois arqueozoólogos não sabiam se o leão da caverna tinha juba.
Como os leões que hoje vivem na África.
Esta representação do leão da caverna,
com mais de 30 mil anos,
mostra que ele não tinha juba.
Veja o contorno de sua cabeça, que está claramente delineada.
Sem dúvida, é um macho
pois o saco escrotal está aqui, sob a cauda.
Este é um dos mais belos painéis da caverna,
juntamente com o painel dos leões no outro extremo.
Aqui, podemos ver a técnica do homem pré-histórico,
mas também podemos ver
o seu conhecimento apurado do mundo animal.
Eles nos contam histórias.
Aqui, temos um conjunto de cavalos,
mas as bocas abertas indicam que os animais estão correndo,
essas imagens nos são úteis.
Vemos que os dois rinocerontes estão lutando.
Podemos ver os sinais de fúria entre eles.
O movimento das pernas, que estão jogadas para a frente,
e praticamente podemos ouvir o som...
dos chifres batendo um contra o outro,
no movimento da luta.
Aqui, temos uma outra história. Uma história de leões.
Um macho cortejando uma fêmea,
que não está pronta para acasalar.
Ela se senta e rosna.
Vejam, dá para ver a fêmea rosnando.
Ela está levantando os lábios, mostrando os dentes.
Ela não está feliz.
E aqui, para terminar, temos a fuga deste bisão.
Podemos ouvir os cascos.
Identificamos múltiplas pernas, indicando o movimento.
Ele está fugindo desta alcova, seguindo este auroque.
A Sra. Baffier nos leva à câmara mais distante da caverna,
a misteriosa câmara dos leões.
Há uma série de níveis tóxicos de gás carbônico,
oriundo das raízes de árvores,
que penetra na caverna através do calcário poroso.
Nosso tempo é ainda mais restrito neste local
e não há possibilidade de aproximar-se das pinturas.
Infelizmente, há coisas que não conseguirá mostrar em seu filme.
Você não conseguirá ver. Não poderá se aproximar.
Esse é o caso destas pinturas maravilhosas
na câmara mais distante, este grupo de leões.
Sobretudo, o caso desta rocha suspensa,
onde a parte inferior do corpo de uma mulher foi pintado.
Tem-se o triângulo púbico e as pernas separadas,
a partir dos joelhos, que são divergentes.
E algo que lembra as estatuetas do início da Idade da Pedra
de escavações arqueológicas suevas, na Alemanha.
Só conseguimos ver parte desta metade inferior de corpo feminino
porque não podemos acessar a outra parte da rocha.
Não podemos andar nesta área porque ela é muito frágil.
Nós destruiríamos os vestígios.
Destruiríamos os rastros deixados por ursos e seres humanos.
Por isso, temos de nos satisfazer com esta imagem parcial.
Se completarmos a outra metade deste corpo feminino,
com a outra perna, simetricamente,
poderemos ver que está ligada a cabeça de um bisão
que tem um espécie de braço humano.
E aqui estamos nós, cerca de 30 mil anos depois,
com um mito que resistiu até o nosso tempo.
Também podemos encontrar essa associação entre mulher e touro
nos desenhos de Picasso do minotauro e a mulher.
Esta é a única representação parcial
de um ser humano em toda a caverna.
Por ora, o outro lado da rocha
permanece inalcançável para nós.
As pessoas que criaram isto são igualmente enigmáticas.
Das poucas coisas que elas deixaram,
itens práticos, como ferramentas de pedra,
podem ser mais facilmente interpretados.
O museu local está repleto de artefatos da região.
...pois fizemos escavações no local.
Mas Jean-Michel Geneste só pode nos levar
a alguns achados da caverna de Chauvet.
...estão preservados. Temos apenas 2 a 3 caixas nesta área.
Mas preparei para vocês...
Para esclarecer a figura feminina enigmática,
ele preparou estatuetas semelhantes de outras regiões.
...muito valiosa para nós, por acuidade.
Podemos ver nesta Vênus de Willendorf,
uma reprodução feita em calcário,
encontrada na Áustria, do mesmo período,
na caverna de Chauvet só temos o baixo ventre preservado,
ele está inserido em um bisão.
Parece ter havido uma convenção visual
estendendo-se até "SOS Malibu."
Nenhuma representação masculina foi encontrada,
mas este homem-leão
vem de Hohlenstein-Stadel, nos Alpes suevos.
O incrível...
é a mistura entre a forma antropomórfica,
o corpo humano e o corpo de um leão.
É a junção de um leão e um homem?
É uma combinação? É um novo ser?
Podemos fazer tais perguntas quanto a esta reprodução.
O que os povos que viveram neste vale deixaram
foi a sua grande arte.
Não foi um princípio primitivo ou uma lenta evolução,
ela surgiu de repente como um evento explosivo.
É como se a alma moderna humana tivesse despertado aqui.
Ainda mais surpreendente é pensar que, na época,
o homem de neandertal ainda andava por este vale.
Mas deve ter havido outras formas de expressões artísticas
como música, por exemplo.
Para isso, temos de procurar nas regiões próximas.
O sudoeste da Alemanha, há 34 mil anos,
ligava-se a este vale por um corredor sem gelo.
Também deve-se registrar que
as montanhas dos Alpes estavam cobertas por 2.700 m de gelo
retendo tanta água
que o nível do mar era 90 metros mais baixo que hoje.
Um caçador poderia andar de Paris a Londres
cruzando o leito seco do mar do Canal da Mancha.
Andar 640 km nesta direção
nos levaria aos Alpes suevos da Alemanha.
Lá, no Museu de Blaubeuren,
encontraremos as réplicas mais conhecidas
das Vênus paleolíticas.
Mas esta, a Vênus de Hohle Fels, destaca-se,
encontrada em 2008, ela está ótima para sua idade.
A Vênus de Hohle Fels é provavelmente
a mais antiga representação
de qualquer objeto figurativo que conhecemos.
É a mais antiga representação de um ser humano,
é uma representação figurativa totalmente rústica.
Depois, vemos uma gama de animais representados,
sejam nas representações de animais em marfim,
ou as representações incríveis da caverna de Chauvet,
de mamutes e leões. Podemos ver ligação clara entre
as descobertas dos Alpes suevos e as representações em Chauvet.
Também é fascinante que, neste período, há 40 mil anos,
vemos indícios de instrumentos musicais,
uma gama de ornamentos pessoais,
representações míticas que mostram
que estes povos tinham conceitos religiosos,
envolvendo a transformação entre o homem e o animal.
Esta é a estatueta original esculpida da presa de um mamute.
Se olharmos a Vênus de Hohle Fels um pouco mais de perto,
podemos ver claramente, por exemplo,
que a estatueta não tem cabeça.
Em vez de uma cabeça, a estatueta possui uma argola,
possivelmente era usada pendurada em um cordão.
Os atributos sexuais são cruciais,
eles claramente vinculam esta representação às ideias
de reprodução, fecundidade, sexualidade.
Ideias que são absolutamente essenciais
para toda a humanidade, inclusive hoje.
É importante também saber que a maior parte da Europa
era ocupada por neandertais.
Estamos lidando com a fase crítica da evolução humana
em que duas espécies de homens testavam seus limites.
O que notamos constantemente
é que os neandertais, apesar de sofisticados,
nunca tiveram este tipo de artefato simbólico. Jamais.
Este pequeno mamute de marfim
também foi encontrado próximo à caverna de Hohle Fels.
E este belo cavalo vem da mesma região.
Também foram encontrados fragmentos de flautas.
Pedimos ao Dr. Conard para nos mostrar uma.
A flauta de marfim é um artefato incrível,
que Maria Malina descobriu há alguns anos.
Acho extremamente importante
compreendermos que a arqueologia atual
não é um aventureiro heroico com picaretas e pás,
mas um trabalho científico de alta tecnologia
que é feito com detalhe incrível.
Milímetro a milímetro, os sedimentos são removidos
em depósitos da idade da caverna de Chauvet,
em sítios entre 30 a 40 mil anos atrás.
Este trabalho detalhado possibilitou
que Maria identificasse uma gama de descobertas
que ela foi capaz de reunir. Talvez você possa explicar.
Estávamos fazendo o inventário dos fragmentos do artefato,
alguns fragmentos eram dos anos 70,
dos primeiros anos da escavação.
Eram pequenos fragmentos. Como podem ver nesta figura.
Os minúsculos fragmentos de marfim
permaneceram inexplicáveis durante 30 anos.
31 fragmentos tinham uma aparência peculiar.
Encontramos fragmentos que eram parte dos buracos dos dedos,
não apenas das laterais.
Eu pensei que tais fragmentos
poderiam ser parte de uma flauta de marfim.
Claro, a questão muito importante era como esta flauta foi feita.
Pode-se ver aqui, no eixo longo,
que há uma cisão de um lado a outro da flauta.
Dentro das duas metades,
eles removeram o interior da flauta.
Estes pequenos entalhes ao longo da cisão
ajudavam a juntar as duas metades com precisão.
Esta flauta é apenas uma, das 18 encontradas até agora
nesta área do sudoeste da Alemanha.
As cavernas daqui não têm pinturas,
mas contêm muitos objetos de arte.
Nesta caverna, a caverna de Geissenklösterle,
foram feitas importantes descobertas da Era Glacial.
Encontramos pequenas estátuas de marfim
de urso e mamute. Um mamute muito pequeno e belo.
Em 1992, eu fazia parte da equipe de escavação.
Pessoas viveram aqui há cerca de 30 a 40 mil anos.
Nessa época era muito frio.
As montanhas alpinas estavam cobertas por geleira
com cerca de 2.500 metros de espessura.
No vale ali embaixo, passavam renas e mamutes.
Era muito frio.
Por isso, estou vestido como um inuíte.
Deduzimos que as pessoas da Era Glacial se vestiam assim.
Com pele de rena,
botas feitas de pele e couro de rena.
Do contrário, não poderiam suportar o frio.
Uma das descobertas mais importantes
que fizemos nesta caverna
foi uma flauta pequena, feita com rádios de abutre.
O surpreendente nesta flauta é que ela é pentatônica.
É a mesma tonalidade que ouvimos hoje.
Vou tentar tocar um pouco para vocês.
Quando reconstruí o instrumento,
eu tentei tocar um pouco e acabou saindo isto.
Lembra um pouco o hino nacional dos EUA.
De volta à França, perto da caverna de Chauvet.
Exploradores usando técnicas mais primitivas
à procura de câmaras subterrâneas ainda escondidas
perambulam pela paisagem.
Espeleólogos profissionais têm métodos
para encontrar câmaras subterrâneas.
Por causa das correntes de ar, eles usam o dorso da mão
ou a bochecha para sentir a fraca corrente de ar
que possa estar saindo da caverna.
Eu tento fazer de forma diferente,
pois tenho o hábito de usar o olfato na minha profissão.
Eu tento sentir os odores que saem do interior da caverna.
Aqui, não senti o odor de nada, a não ser da paisagem exterior.
No exterior, sente-se o odor da terra,
da vida selvagem, da hera.
Pode-se sentir o odor de diversas coisas
mas nada relacionado a uma caverna,
que foi encerrada por milhares de anos.
Este é meu método pessoal porque eu crio perfumes.
É uma questão de tentar vivenciar de uma forma diferente.
Eu sempre criei perfumes.
Cabe destacar
que fui presidente da sociedade francesa de perfumistas
durante alguns anos e...
Há planos de criar um parque temático para turistas
com uma réplica exata da caverna a alguns km daqui.
Essa réplica pode vir a conter uma recriação
do odor do interior pré-histórico.
Por óbvio, o odor que sentimos agora está bem atenuado.
É muito sutil.
Não há muitas emanações,
mas a nossa imaginação nos permite reconstruir a cena.
A cena com seus odores de 25 mil anos atrás,
com todos os animais encontrados à época,
ursos, lobos, talvez até rinocerontes
e o homem.
A presença deles vivos,
significando lenha queimada, resinas,
os odores de tudo do mundo natural
que cerca esta caverna.
Podemos voltar no tempo com nossa imaginação.
Com seu sentimento de admiração,
a caverna se transforma em um mundo encantado do imaginário,
onde o tempo e o espaço perdem seu significado.
Estas formações de cristal
originam-se após milhares de anos.
Os artistas da caverna nunca as viram
pois muitas delas só começaram a se formar
após o deslizamento de terra bloquear a entrada.
Em uma reentrância inacessível da caverna
há uma pegada de um garoto de 8 anos
perto da pegada de um lobo.
Um lobo faminto teria perseguido o garoto?
Ou eles andavam juntos como amigos?
Ou seus rastros foram feitos em tempos distintos?
Nós nunca saberemos.
Apequenados por estas grandes câmaras,
iluminadas por nossas luzes errantes,
às vezes éramos tomados por uma estranha sensação irracional,
como se estivéssemos atrapalhando o trabalho do povo paleolítico.
Parecia que estávamos sendo observados.
Essa sensação ocorreu com alguns dos cientistas
e também com os descobridores da caverna.
Foi um alívio voltar à superfície.
Após sairmos, perguntamos a Jean-Michel Geneste
sobre as técnicas de caça do povo paleolítico,
milênios antes da invenção do arco e flecha.
O povo que frequentava a caverna de Chauvet
caçava grandes animais.
Eles caçavam por toda parte da França e Europa.
Encontramos nas aldeias muitos ossos de rena,
bisão, alce, às vezes de mamute.
Por isso, eles desenvolveram
tecnologia de caça bem específica.
Por exemplo,
o sistema da azagaia de ponta de osso é muito engenhoso.
É uma ponta de osso em um cabo de madeira.
A peça da ponta de osso
é presa firmemente ao cabo.
É um sistema que usa uma forquilha
e uma peça em seu interior, por isso, é muito forte.
Foi feita e desenvolvida para matar bisões ou alces assim.
É muito agressiva e também forte e poderosa.
Este tipo de arma e lança
não era usada apenas com a mão deste jeito,
pois não era muito eficiente, mas nós suspeitamos que,
no começo do paleolítico,
eles desenvolveram a tecnologia do arremessador de lanças.
No começo, o arremessador de lanças,
era apenas um gancho, às vezes, um dente,
um pedaço de chifre, como este, em um cabo comprido.
Seu cabo alongado
proporciona muita força. Assim.
E, também, uma certa precisão
para direcionar bem a lança.
Vou mostrar a vocês. Certo.
Esta é uma lança com ponta de pedra,
mas para usar isto é preciso ter este orifício,
uma pequena depressão no cabo da lança.
Supomos que, às vezes, eles usavam penas
para manter a direção no momento do lançamento.
Vou tentar mostrar a vocês como matar um cavalo.
Certo.
Seu esforço parece não ser muito convincente,
mas esta é uma arma poderosa.
Pontas de lanças foram encontradas
incutidas nas omoplatas de cavalos e mamutes.
Viram como ela voa? É muito suave e ruma ao ponto.
Fique por aí.
Acho que o homem do paleolítico era melhor que você.
Acho que com tal arremesso
seria difícil eu matar um cavalo.
Em meados de abril, a pesquisa científica
foi encerrada pelo restante do ano.
Agora, recebemos acesso total à caverna.
Mas ainda restrito a uma semana, quatro horas por dia.
A famosa caverna de Lascaux foi fechada
por causa da respiração da multidão de turistas,
que fez surgir mofo nas paredes.
Entramos na caverna de Chauvet,
sabendo que esta talvez fosse a primeira e única oportunidade
de filmar o seu interior.
O mistério do minotauro e da mulher
começou a revelar-se quando nossos guias
nos permitiram colocar uma câmera em uma vara,
com a qual nos aproximamos.
O bisão parece envolver o sexo da mulher nua.
Povos tradicionais e, acho, que os povos do paleolítico,
tinham muito provavelmente dois conceitos,
que alteraram a nossa visão do mundo.
São os conceitos de fluidez e permeabilidade.
A fluidez significa que as categorias que temos,
homem, mulher, cavalo,
árvore e etc., podem mudar.
Uma árvore pode falar,
um homem pode ser transformado em um animal.
E o inverso, dadas certas circunstâncias.
O conceito de permeabilidade é de que
não há barreiras entre o nosso mundo
e o dos espíritos.
Uma parede pode falar conosco.
Ou ela pode nos aceitar ou rejeitar.
Um xamã, por exemplo, pode enviar o seu espírito
para o mundo sobrenatural
ou pode receber a visita, dentro de si,
de um espírito sobrenatural.
Se reunirmos esses dois conceitos,
entenderemos o quão diferente
era a vida desses povos da nossa.
O ser humano foi descrito de muitas formas.
Por um período, ele foi o Homo sapiens,
ele ainda é chamado assim, "o homem que sabe".
Não acho que seja uma boa definição.
Nós não sabemos, não sabemos tanto assim.
Prefiro Homo spiritualis.
O forte instinto de algo espiritual,
de alguma cerimônia religiosa na caverna,
é este crânio de urso.
Ele foi colocado no centro de uma rocha,
semelhante a um altar.
A disposição parece proposital.
O crânio encara a entrada da caverna,
ao seu redor, foram encontrados fragmentos de carvão,
provavelmente usados como incenso.
O que exatamente aconteceu aqui
somente as pinturas poderiam nos dizer.
Se quisermos compreendê-la,
é preciso sair da caverna.
Devemos começar da caverna e, depois, nos distanciarmos.
A que distância? Aonde você iria?
Eu diria que a toda parte, mas...
olhar uma cultura diferente
seria uma boa forma de compreender melhor
como culturas diferentes
teriam lidado com arte rupestre.
Por exemplo, na Austrália, na América do Norte,
ou na África do Sul.
Aborígenes, na Austrália, que viviam até pouco tempo
como o povo da Idade da Pedra?
Sem dúvida, por exemplo. Porque eles pintaram
e criaram arte rupestre até os anos 70.
Em alguns locais ainda há
alguma tradição de criação de pintura rupestre.
Claro que ela mudou desde o começo do século,
quando foi descoberta, mas...
ela pode nos ensinar diferentes formas de olhar a arte rupestre,
que não seja a nossa forma de observá-la.
- Você teria um exemplo? - Sim, claro.
Na Austrália, por exemplo,
nos anos 70,
um oceanógrafo estava em campo com um aborígene,
que era seu informante,
quando eles chegaram a um abrigo de pedra,
nele, havia belas pinturas,
mas elas estavam estragando.
O aborígene começou a ficar triste,
pois viu as pinturas se estragando.
Na região, havia a tradição de retocar as pinturas
constantemente.
Ele se sentou e começou a retocar as pinturas.
O oceanógrafo fez...
a pergunta que qualquer ocidental faria.
"Por que você está pintando?"
E o homem respondeu.
E a resposta foi muito...
inquietante, pois a resposta foi...
"Eu não estou pintando.
"É apenas o espírito da mão
"que está pintando."
- A mão de um espírito? - Sim.
Pois o homem é parte do espírito.
Você acha que as pinturas da caverna Chauvet
de alguma forma foram o princípio da alma moderna humana?
O que constitui a humanidade?
A humanidade é uma adaptação muito boa
com o mundo.
A sociedade humana precisa adaptar-se
à paisagem, aos outros seres,
aos animais e a outros grupos humanos...
e a comunicar algo,
a comunicar e a registrar memória
em coisas muito específicas,
como paredes, pedaços de madeira, ossos.
Esta é a invenção do Cro-magnon.
E a música?
E também canções, mitologia, música.
Mas com a invenção da representação figurativa
de animais, de homens, de objetos.
É uma forma de comunicação entres os seres humanos
além de evocar o passado
para transmitir informação,
que é melhor do que a linguagem,
do que a comunicação verbal.
E esta invenção continua idêntica em nosso mundo atual.
Com esta câmera, por exemplo.
ADENDO
No rio Rhone fica uma das maiores usinas nucleares da França.
A caverna de Chauvet localiza-se a apenas 32 km
no bosque além destas montanhas ao fundo.
O excedente de água morna,
que foi usado para esfriar estes reatores,
é desviado a 800 metros de distância,
para criar uma biosfera tropical.
O vapor quente ocupa imensas estufas,
e o local está expandindo-se.
Crocodilos foram introduzidos nesta selva artificial,
e, aquecidos pela água para resfriar os reatores,
eles se proliferaram.
Já há centenas deles.
Não surpreende que os mutantes albinos
nadem e procriem nestas águas.
Uma espécie peculiar deste habitat surreal.
Não faz muito tempo, há apenas alguns milhares de anos,
havia geleiras aqui com 2.700 metros de espessura.
Hoje, um novo clima exala vapor e espalha-se.
Em breve, estes albinos poderão chegar à caverna de Chauvet.
Ao olhar as pinturas, o que eles vão achar?
Nada é real. Nada é certo.
É difícil saber se tais criaturas estão se dividindo
em suas próprias imagens antagônicas.
E será que elas realmente se encontram?
Ou será apenas o seu reflexo imaginário?
Será que somos hoje, provavelmente,
os crocodilos que observam um abismo de tempo,
ao vermos as pinturas da caverna de Chauvet?
DEDICADO AOS DESCOBRIDORES DA CAVERNA:
JEAN-MARIE CHAUVET,
ÉLIETTE BRUNEL E CHRISTIAN HILLAIRE.
MUSKETEERS Legendas Para a Vida Toda!